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傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展

来源:中国书画网 作者:编辑-jane

傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展   金风吹拂,秋意渐浓,陈之佛馆的展览也换上了新的主题。秋季和冬季虽没有春的生机,夏的绚烂,但成熟的果实、雪中的美景也亮人眼目,意蕴丰厚。   在陈之佛的画作中,秋菊、寒梅、冻雀、雪雁、残荷等是常见的题材,其画面透露出一种冷隽的气质,格调宁静冷淡、萧疏旷远。他在《学画随笔》中谈到:“画之沉雄萧散,皆可临摹,惟一‘冷’字,则不可临摹。”“冷”,体现的是画家的个性,是寄托在画作中清高拔俗的品格和人生态度。他曾说:“作画从个人兴趣出发,尤其浓厚的清高思想支配了我的人生态度。”   陈之佛生活的时代,大部分时期是动荡的,建国后的十几年才平和幸福。在那样的环境中,画家需要有一种傲骨,一份对bodog博狗娱乐登录的不懈追求和坚守,一种不随波逐流的气节。反映在陈之佛的作品当中,便有了《岁寒三友》、《素梅冷香》等作品所表现出来的孤寂清隽的意趣和傲霜斗寒的精神,而这正是画家的人生追求和人格象征。   陈之佛对中国传统画论颇有研究,把传统绘画理论运用到创作之中。他的工笔花鸟画,取法高古,研习勤勉。其汲取五代徐熙、黄荃二家之长,继承宋代院体花鸟画的工整精妙,又吸收文人画的冷逸气质,融入图案装饰手法和日本绘画温婉柔丽的设色特点,并结合自己深湛的写生功力,融汇创制,衍生出自己独有的风格。其画笔法简劲凝练,敷色谐和雅洁,风格清新隽逸,纯正典雅。相较于中国传统工笔画的含蓄内敛,陈之佛的绘画又多了鲜明的时代气息,开创了现当代工笔画的新格调、新境界,在中国工笔画史上写下瑰丽的华彩篇章。 傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
  寒梅栖雀 设色纸本  轴 49×60厘米 1941年 
傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
 寒梅宿雀 设色纸本  轴 59×48厘米 1941年 
  此画采用较粗糙的四川皮纸,以纯墨白描手法绘写。所绘古梅,或绽放、或含苞,一只小鸟栖息枝头,缩首眠睡,一股清冷寒气跃然纸上。梅树枝干的立体变化和鸟的羽毛质感全凭墨色的皴擦、勾勒来表现,仅对朵朵梅花施以淡淡的白粉,在皮纸本身的灰黄色衬托下,梅花显得十分洁白娇美。画面布局独到,老梅呈人字形张开,在树干分叉处的小枝上绘一小鸟,成为视线集中的焦点。收颈缩首的小鸟与迎寒开放的梅花形成了鲜明的对比。 傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
  月夜双栖  设色纸本  轴 86×44厘米  1944年  
  这幅作品是以北宋著名隐士、诗人林逋所作的《山园小梅》诗中“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”诗意为题精心构思创作的。画中一株老梅,由下而上布满画面,仅点缀了六朵绽开的梅花及数个含苞待放的花蕾。一轮明月置于下方,使天空有高大宽广的感觉。两只宿鸟依偎枝头,意境优美。树干所用的线描,不完全是传统的双勾,而是融入了西洋钢笔画中线的处理方法,像画素描一样,依照树干筋脉的走势,一笔一笔地刻画出来,线条充满变化和弹性张力。花朵采用传统的双勾法,花托部分施以墨染,造动准确,生动空灵,体现出画家深湛的绘画bodog博狗娱乐登录功力。 傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
秋塘露冷 设色纸本  轴 82×45厘米 1948年  
  陈之佛喜欢使用带有淡雅色调的熟宣,一般为浅灰、米黄、次青、淡赭等,这样便于统一画面的色调,同时还可以起到烘托画面气氛的作用。这幅作品中,陈之佛将工笔的细致、写实与写意的灵动、夸张,有机地结合起来,使整个画面显得既有张力又不失内涵,实与意同在,工与逸共存。 傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
雪雁图 设色纸本  轴 118×41厘米 1947年
傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
 鹌鹑图 设色纸本  轴 66×32厘米 1948年  
傲霜冷趣——陈之佛秋冬题材绘画展
  寒月双栖  设色纸本  轴 86×39厘米 1948年
 
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